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音乐理论高考习题(常识类)

2017-05-08 06:56:14 来源网站: 免费百家乐

篇一:音乐理论常识

音乐理论与常识

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音乐理论与常识-对位 ................................................... 1

音乐理论与常识-曲式 ................................................... 1

音乐理论与常识-民间音乐中的曲式 ....................................... 2

音乐理论与常识-其他曲式 ............................................... 2

音乐理论与常识-和声 ................................................... 6

音乐理论与常识-旋律 ................................................... 7

音乐理论与常识-乐理 ................................................... 7

合唱声音训练 .......................................................... 8

怎样呼吸才能保持足够的气息 ............................................ 9

如何练好声乐 ......................................................... 10

如何运用气息 ......................................................... 11

音乐理论与常识-对位

对位——两个或两个以上独立声部在和谐的织体中的结合。各声部在旋律和节奏上都有独立性,节奏上的独立性尤为重要;但从加一方面来说,没有旋律性格的节奏上的独立性也不足以构成对位。两条或两条以上的旋律线的结合形成一系列相互关边的和弦。每个和弦中的各音关系之间的关系以及和弦与和弦之间的关系构成和声。因此对位与和声是密不可分的;但是既然可以写出一系列和弦,其中第个声部在旋律上和节奏上都没有独立性,那第六和声还是可以脱离对位而存在的。另一方面,和声的传统规律从历史上来说是对位的产物,亦即对位写作的某些规律造成常见的和声关系,使它们定型而具有独立存在的意义。因此和声是对位的结晶。

如果对位作品写得声部可以互换位置,如高声部变成低声部,低声部变成高声部,就叫转位对位。两个声部之间的转位对位叫二重对位。三个声部也可以互换位置,每个声部都可以成为其余两个声部的合适的低声部,这就叫三重对位。四个或更多的转位声部也是如此(四重对位、五重对位,以此类推)。简单的计算就可以显示出按照声部数迅速增长的可能的排列:二重对位有二种可能性的排列:原位和转位;三重对位有六种,四得对位有二十四种,以此类推。

音乐理论与常识-曲式

曲式——在音乐中曲式意味着易于理解的形式,和其它艺术中的形式一样。曲式的基本要素是

(1)重复(2)变奏(3)对比(素材、速度或力度的对比)。重复是必不可少的,因为音乐材料是一发即逝的,不能象用眼睛看图画那样用耳朵捕捉它们。变奏之所以需要因为不加变化的重复会使人难以容忍。对比是必要的,因为同样的素材的重复即使有变化也会感到单调。这三条原理在(a)旋律,(b)和声,(c)节奏,(d)音色等领域中起作用,而且可以是分别起作用,例如节奏始终保持不变而变化其旋律,和声改变而旋律不变,旋律与和声时同重复而用改变其音色。在音乐中效果甚佳而在诗歌中没有等同物的一种特殊的旋律重复形式是交叠重复或模仿,一丝不苟的交叠重复称为卡农,它在赋格中也起重要作用。和声的特殊功能是建立调性对比。

对曲式的形成起推动作用因素有:(a)舞曲,(b)歌词,(c)即兴表演。有些箅曲只是由简单的重复或略加变化的重复构成。但大量箅曲有形成对比的段落并显示简单的对称。这些自然地出现在创作的舞曲中,又转而影响并非专为舞蹈而写,但根据相同原则构成的音乐。

常见的曲式还有:定旋律、处长空舞曲、众赞歌、幻想曲、赋格、牧歌、经文歌、序曲、前奏曲、利切卡尔、交响诗、托卡塔、康塔塔、协奏曲、弥撒曲、歌剧、清唱剧、奏鸣曲、交响曲。

音乐理论与常识-民间音乐中的曲式

广东音乐流行于广东地区的丝竹音乐。是从广东戏曲中的“过场”和民间“小调谱”的基础上发展起来的。早期的乐队由二弦、提琴、横萧(即笛子)、月琴和三弦组成,称为“五架头”,又称“硬弓”。约在1920年后,因受江南丝竹的影响,改用高胡为主奏乐器,辅以扬琴和秦琴,称“三件头”,又称“软弓”。此后,乐队组合又有了种种发展。广东音乐的音色清脆明亮,曲调流畅优美,节奏活泼明快。《雨打芭蕉》《旱天雷》《双声恨》、《赛龙夺锦》《鸟投林》等等,都是脍炙人口的优秀传统乐曲。

江南丝竹是流行于苏南、浙江一带的丝竹音乐,以上海地区最具特点,影响最广。著名的传统乐曲有《欢乐歌》《云庆》《行街》《三六》《慢三六》《中花六》《慢六板》和《四合如意》八大曲。音乐格调清新、秀丽,曲调流畅、委婉,富有情韵。合奏时各个乐器声部既富有个性而又互相和谐,演奏效果生动活泼,富有情趣。江南丝竹丰富的支声性复调织体写法得到音乐工作者的普遍注重。 福建南曲亦名“南音”、“南管”或“弦管”。曲调典雅古朴,是一种历史悠久的民间音乐。它包括“指”、“谱”、“曲”三大部分。“指”是有词、有谱、有指法的套曲,如《刘智远》《王月英》等;“谱”是无词而有指法的器乐演奏谱,最著名的有《四时景》《梅花操》《八骏马》和《百乌归巢》“曲”即散曲,亦称“草曲”。乐队组合形式分“上四管”和“下四管”。上四管又分“洞管”(洞萧、二弦、琵琶、三弦、拍板)和以品萧(即笛子)替换洞萧的“品管”两种。下四管又称“十音”,乐器有南嗳(小唢呐)、琵琶《三弦、二弦、响盏、狗叫、铎、四宝、声声(铜铃)和扁鼓等。 潮州弦诗流行于广东省潮安、汕头的古乐“诗谱”。演奏时常以二弦领奏,以木板击拍,不用锣鼓。乐曲通常是将一首诗谱用头板、二板、三板等板式变化,以及“拷拍”和“催”等节奏变化的技法,发展成为一首由慢速而逐层加快的套曲,如《昭君怨》《柳青娘》《双狮戏球》等。弦诗乐采用“轻三六”、“轻三重六”、“重三六”和“活五”等调式、调性变化的手段,使旋律色彩丰富多变,富有特色。

二人台牌子曲流行于内蒙、晋北、河北张家口一带的地方戏曲“二人台”音乐中的牌子曲部分。它经过艺人们在长期艺术实践中的加工发民形成了由慢板、二流水和捏子板联合乐章(第一乐章)的结构。它由呈示部、展开部、再现部组成。呈示部之前往往有一慢速引子,再现部之后有结尾。呈示部由第一主题(主调)、经过句、第二主题(多为属调)与结尾等部分组成,两个主题往往有对比;展开部运用呈示部的材料作为主要素材,通过各种手法(如转调等)展开,形成高潮;再现部类似呈示部,但一般两个主题均为主调,以求得调性统一。浪漫派以后的作曲家已不严格遵守上述程式和原则,多为自由的奏呜曲式了。

音乐理论与常识-其他曲式

变奏曲式,先奏出一自成段落的主题,然后以一系列的主题变形(即变奏),使主题通过多次不同的变奏而得到多方面的发挥。其图式为:主题--变奏1---变奏3--??变奏8??少则三五次,多则数十次。变奏之主题,大都较优美动人。常有用变奏曲式写成的独立乐曲,也有用于奏鸣曲等大型乐曲中(通常用于慢乐章)的,如贝多芬的《热情奏鸣曲》。

回旋曲式起源于欧洲民间的轮舞曲,十八世纪初叶法国古钢琴曲多用之。以一再反复的基本主

题与若干各不相同的“插段”交替出现为原则。其图式为:A《基本主题)+B(第一插段)+A+C(第二插段)+A?。这种曲式适宜于表现活跃欢腾的情景,奏鸣曲、交响曲等大型乐曲的末乐章常用之,以热烈的气氛结束音乐。在歌曲中也有回旋曲式性质的作品,如洗星海的《到敌人后方去》等。

分节歌用同一曲调的反复配多段歌词的歌曲形式。其中各段歌词在字数、韵律等方面均大体相同,在民歌中尤为常见,如《四季歌》、《蓝花花》等。群众歌曲创作也常以分节歌形式出现,如生茂的《学习雷锋好榜样》等。

副歌在某些分节歌中,往往有一个部分歌词每遍所唱都不同,而另一部分则每遍相同,这歌词相同的部分即为副歌,通常为二段式歌曲中的第二段,与第一段常成节奏、拍子、速度、调性上的对比,并集中概括全曲中心思想,也有第一段为副歌的。如王宰的《歌唱祖国》中自“五星红旗迎风飘扬"起的部分。

引子乐曲为主题呈示前的乐句或乐段,借以导引出主题或呈示部分的出现,且有酝酿某种情绪、渲染某一特定场景等作用。

尾声指乐曲的结束部分,用以引伸未尽之意并加强结束感;在大型乐曲中快板乐章的尾声,常带有发展,形成曲终的高潮。

华彩段原指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴发挥的段落。后来在协奏曲乐章的末尾处也常插用此种段落,通常乐队暂停演奏,由独奏者充分发挥其表演技术。这部分的演奏较自由,难度也较高,因而也较引人注目。华彩段最初由独奏者即兴创作,后来,作曲者也开始写作,成为作品中的有机部分和独县特点的段落。

宣叙调,歌剧、清唱剧中的一种独唱曲体裁,也称"朗诵调"。旋律近于说白,节奏比较自由。 咏叹调又叫“咏唱”。原意是抒情独唱曲。最初是意大利的歌剧、清唱剧中常以歌谣体裁出现的独唱曲,通常篇幅较大,且富于戏剧性,集中体现剧中某一人物形象或心理上的刻划。常利用三段曲式或变奏曲式、回旋曲武。由于其旋律性强,表现力丰富,可在音乐会上单独演唱。

清唱剧又译作“神剧”、“圣剧”。大型声乐套曲。包括独唱、重唱及合唱,有的也用管弦乐队伴奏。内容富于戏剧性和史诗性。十六世纪末起源于罗马,最初以《圣经》故事为题材,表演形式与歌剧相似。十七世纪中期始发展成为在音乐会上演出的声乐作品,并以合唱为主。如海顿的《创世纪》等。现代作曲家常用以表现重大历史或现实题材。

康塔塔大型声乐套曲,最初是一种独唱的世俗叙事套曲,以咏叹调和宣叙调交替组戌。十七世纪初产步于意大利,中叶传入德国,遂发展成为一种包括独唱、重唱、合唱的声乐套曲,以世俗或《圣经》故事为题材。这种“康塔塔”与清唱剧相似,内容往在偏重抒情,故事内容较简单,并与中国的大合唱相近。

大合唱,大型多乐章的声乐套曲。包括独唱、重唱、对唱、齐唱、合唱(有时穿插朗诵)等,常用管弦乐队或钢琴伴奏。

弥撒曲是一种天主教堂所用的复调风格声乐套曲。十七世纪前,是没有伴奏的清唱曲。分普通、特别、安魂、婚礼、主教等弥撒类型。其中普通弥撒曲用途较广,通常包含《天主矜怜颂》《荣福经》、《信经》《三呼圣哉》《祝福经》《羔羊经》六个乐章。十七世纪起采用管弦乐伴奏,插入独唱、重唱等,著名的弥撒曲有巴赫的小小调弥撒曲》、贝多芬的《庄严弥撒曲》等。

牧歌,欧洲文艺复兴时期的一种世俗歌曲,盛行于意大利。十四世纪的牧歌由田园风的独唱歌

曲演变而成,伴奏部分有一个或两个声部,歌词大多以爱情或自然景物为题材;十六世纪的牧歌由一种多声部的复调歌曲伏罗托拉演变而成,为无伴奏合唱曲,具有四个或五个声部,其高声部最为突出,在实际演出时往往由一人独唱,其余声部则由乐器奏出,有时甚至各声部均由乐器演奏。此种牧歌常被改成键盘乐曲等。意大利牧歌全盛时期的代表作曲家有玛兰齐渥、拉索等。十七世纪后,牧歌渐趋衰竭。

众赞歌,一种基督教会众人合唱的赞美诗。十六世纪后,作曲家常将它加以改编,用管风琴伴奏。在十七、十八世纪德国宗教音乐中它占有重要地位。

阿勒曼德,十六世纪后半叶起源于德国的一种舞曲,十八世纪上半叶,在巴赫等人的创作中,发展成为纯器乐曲。其特点为:中速,四拍子,以一短时值的音符作为起拍;旋律流畅,伴奏简单,常由两段组成,各重复一遍。在德国古典组曲中,它是固定的四首舞曲的第一首。

库朗,起源于法国的一种舞曲。盛行于十七世纪,以后成为复调音乐的器乐曲。其特点为:速度较决,三拍子,常用附点节奏,以一短时值的音符作为起拍,由两段组成,各重复一遍。每段以长音结束,并将变成拍子。另外还有一种意大利式的库朗,节奏活泼生动,常为或拍子。在德国古典组曲中,它是固定的四首舞曲的第二首。

萨拉班德,一种慢速三拍子舞曲。强音常在第二拍,结构为两段式。十五世纪起源于波斯,十六世纪流行于西班牙,后传人法国,常用于贵族社会和舞剧中。十七世纪前半叶起,常见于德国古典组曲,为其中四首固定舞曲的第三首。

基格,一种三拍子舞曲。由两个八小节的反复乐句构成。十八世纪初,形成法国式与意大利式两种风格。前者结构为两段式,每段均作反复,用、拍子的附点节奏,主题常作赋格式处理。德国古典组曲多以它为最后乐章。意大利式基格的特点为:节奏活泼生动。旋律惋蜒、连贯,以和声为衬托。

小步舞曲原为法国土风舞,一种三拍子的舞曲。约1650年传人宫廷,逐步变成速度徐缓、风格典雅的舞曲,流行于贵族社会。十七、十八世纪常用于古钢琴组曲和管弦乐套曲中,作为一个乐章(常为第三乐章),也可作为单独的器乐曲。其结构为三段式曲体,中段常用三个声部写成,故称“三声部中段”,沿习至今。

加伏特,一种法国古代民间舞曲。传人宫廷后,被采用于舞剧和歌剧中,后又被作曲家采用,成为器乐组曲中的一个乐章。其特点为,中速,四拍子,中间常插入一段以长音为衬托的贝笛舞曲,前后形成对比。

恰空,十六世纪时原为西班牙的一种舞曲。情绪热烈奔放。约十七世纪起传人欧洲各国,演变为器乐曲。通常为中速,三拍子,情绪庄重。其主题常由一连串和弦的低音构成,在不断反复的低音主题上进行各种变奏。

帕萨卡里亚,一种慢速三拍子的意大利舞曲。后传人欧洲各国,演变为器乐曲。其结构与恰空相仿,同为连续的主题变奏,低音主题有时移到高声部出现,常多用小调写成,速度较恰空更慢。

塔兰台拉最初是意大利南部的一种民间舞曲。据传说,被一种毒蜘蛛“培兰台拉”咬伤的人,必须剧烈跳舞始能解毒,塔兰台拉舞即起源于此。其节拍为或拍子,以三连音构成的节奏贯穿全曲,速度迅急,临结束前逐渐加快,情绪热烈。

圆舞曲起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快、慢步两种。舞时两人成对旋转,十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后,速度渐快,并始用于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲,大多是维也纳式的圆舞曲,速度为小快板,其特点为节奏明确,旋律流杨;伴

篇二:音乐高考乐理音乐常识填空题

1.肖友梅的主要作品有歌曲集()和();艺术歌曲(《 》)影响较广;比较著名的有()等. 2.任光的电影歌曲有( )等;民族器乐合奏()等;救亡歌曲( )等;歌剧()等.

3.贺绿汀的作品有钢琴曲( )等;电影音乐()等;插曲()等;歌曲( )等;管弦乐小品( )等;并著有( ).

4.黄自有管弦乐序曲(),清唱剧( ),合唱曲( 、),歌曲( ( )和音乐论文( )等.

5.冼星海的抗战歌曲有(

)等1938年创作了著名的();另外有交响曲( )、管弦乐组曲(( );被称为( ).

6.丁善德有大型器乐曲( 和 ),大合唱( );钢琴独奏曲( ( )等作曲技术理论著作.

7.聂耳原名( )他的第一首作品为(),广为传唱的有(

)等,及被定为《国歌》的( ),民族器乐曲有( 8.马思聪的作品有小提琴曲( )管弦乐( ) 管弦乐组曲( )等.

9.马可的作品有歌曲( ),秧歌剧( ) 歌剧( )(与______、________合作)

)、管弦乐曲()等;论著有)等;音乐论文有)等.

)等;并为()等民歌配伴奏,著有

管弦乐()等.

10.杜鸣心的作品有舞剧( )交响诗(), 交响音画( ),交响诗(

)钢琴协奏曲( )等.

11.吴祖强的作品有舞剧音乐(),琵琶协奏曲(书.

12.华彦钧小名()二胡曲有( 琵琶曲有( )等.

13.刘天华是民族器乐作曲家有( )等十首二胡曲,(14.管平湖是()演奏家,先后发掘出的琴曲有(15.陆春龄是( )演奏家代表曲目有( )等,还有笛子独奏曲( ) 等. 16.刘德海是()演奏家,其代表曲目有(

)等.

17.中国著名的指挥家有(

)等.

18.巴赫是( )国人,( )音乐的杰出代表,被誉为( )。交响音画( ),著有( ), )等,京戏曲谱()等,《流水》为()曲.),主要作品有( .),晚年有( )

)一 )

一书.

19.亨德尔是()国人,作品有歌剧(),清唱剧有( ),管弦乐有( ). 20.海顿是()国作曲家,被称为(),他有100多部交响曲和一些弦乐四重奏. 21..莫扎特( )国作曲家,被誉为( ),主要作品有()等. 22.贝多芬( )国人,被誉为(),主要作品有交响曲(

)等,序曲( ),钢琴奏鸣曲( )32部;且吸收了( )的精华,开辟了(23.韦伯是( )国人,代表作有歌剧( ),钢琴曲( )等. 24.罗西尼()国作曲家,作品有歌剧( )等.

25.舒伯特( )国作曲家,被誉为( );主要作品有()等歌曲140多首,此外还有交响曲( 四重奏,

( )五重奏,声乐套曲( )等. 26.柏辽兹( )国作曲家,代表作有( )此外还有(

)等作品.

27.肖邦( )国音乐家,有()之称,主要作品有( )等.

28.舒曼()国音乐家,其作品富有浪漫主义气息,主要有钢琴曲( )等,歌曲集(29.李斯特( )作曲家,( )家,被誉为( )主张标题音乐,首创()体裁,作有(压利狂想曲.

). ),( ))等. 13部交响曲,( )首匈)等

30.威尔第意大利( )作曲家,世界上最有影响的歌剧大师之一,作品有歌剧()等. 31.瓦格纳是( )国作曲家,主要作品有()等歌剧. 32.斯美塔那()国作曲家,主要作品有民族歌剧( )等,并作有著名的交响诗套曲(

),被誉为( ).

33.约翰.施特劳斯()国( )作家,主要作品有(

)等圆舞曲,被誉为( 34.比才( )国作曲家,代表歌剧有( ),管弦乐组曲 (35.穆索尔斯基( )国作曲家,其作品有管弦乐( )钢琴组曲(36.柴科夫斯基()国作曲家,主要作品有歌剧( ),舞剧三步曲( (),钢琴曲( )及序曲( )等. 37.德沃夏克( )国作曲家,代表作有( )亦名( ),并作有声乐曲( )等.

38.格里格( )国作曲家,作品有管弦乐组曲( )管弦乐( 39.里姆斯基—柯萨科夫()国作曲家,代表有交响组曲( )管弦乐曲(40.普契尼()国歌剧作家,代表作有( ) 等.

41.德彪西( )国作曲家,()的创始人,作品有管弦乐序曲( ).

)等.

),歌剧()等. )等. )等.

),《( )交响曲》,协奏曲(),管弦乐曲()等.

)等,交响诗),歌剧(),钢琴曲(

42.圣桑()国作曲家,代表作有( )等. 43.普罗科菲耶夫()国作曲家,钢琴家,指挥家,代表作有()等.

44.著有《歌唱法》一书的歌唱家是( )国的().

45.世界三大男高音是( )国的( ),( )国的()和( ).(46.帕格尼尼是( )国( )演奏家. 47.梅纽因是( )国的( )演奏家. 48.外国的著名指挥家有(

)(填出国籍,人名).

49.弦乐器分为三大类(1)________如( )等,(2)________如( ___________如( )等.

50.气鸣乐器分为三类(1)__________如()(2)_______如((3)___________如().

51.唢呐又叫(________,_______,________,______)等;箫也叫( );笳是(52.打击乐器包括(1)_______包括(

)等(2)___________包括( )等.(以上为中国乐器)

53.铜管乐器有()等.

)有“高音C之王”的美誉. )等,(3) ), 时代的乐器;芦笙是()族的乐器;管也叫(_______,_______,_________).)

篇三:高考音乐常识模拟试题

高考音乐乐理知识模拟试题

一、填空题

1、世界上有三种最古老的戏剧艺术,他们是指 古希腊的悲剧和喜剧,印度的梵剧,中国的戏曲 。

2、根据德国乐器学者萨克斯和奥地利音乐学者霍恩博斯特尔于1914年提出的现代乐器分类法,可以把我国民间乐器分为 体鸣乐器(如钟、锣)气鸣乐器(如笙、笛)膜鸣乐器(如鼓)弦鸣乐器(如筝、琵琶) 四类。

3、着名小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的作者是 何占豪、陈钢 。

4、《义勇军进行曲》 原是 《风云儿女》 影片的主题歌,聂耳作曲;《热血》原是影片 《夜半歌声》 的插曲,冼星海作曲;

5、世界上第一个提出十二平均理论的是 中国 朱载堉 。

6、劳动号子,简称 “号子” ,是产生并应用于劳动之中,具有协调与指挥劳动的实际功用的民间歌曲。

7、中国的民间歌曲一般可分为 劳动号子、山歌 、小调 等三大类。

8、八音是指: 金、石、土、革、丝、木、匏,竹

9、六律是指: 黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射

10、聂耳创作的第一首歌曲是 《省师附小校歌》

11、素有 “人民音乐家” 之称的着名音乐家冼星海,一生共创作了四部大合唱,它们是 《黄河大合唱》、《生产大合唱》、《九一八大合唱》、《牺盟大合唱》 。

12、笛是我国广泛应用于戏曲、说唱、民间器乐的吹管乐器,因多以竹子制造,又叫 竹笛 。笛种类繁多,最常见的有以伴奏昆腔类戏曲而得名的曲笛,以及以伴奏梆子腔而得名的梆笛,曲笛较长,音色柔和;梆笛较短,音色明亮。梆笛比曲笛高 四度 。

13、琵琶独奏曲《大浪淘沙》,是我国民间音乐家阿炳,原名 华彦钧 在民间音乐的基础上创作改编的。

14、二胡是我国广泛流行的弓弦乐器,因有两条弦而得名。我国最着名的二胡乐曲,是阿炳创作的 《二泉映月》 。他还创作了《寒春风曲》《听松》两首二胡曲。

15、丝竹乐是由丝弦乐器和竹管乐器演奏的音乐形式。最古老的丝竹演奏是琴瑟与萧管的合奏,常为歌唱和舞蹈伴奏。近代丝竹乐主要流行在我国南方,乐种有“江南丝竹” “广东音乐”、 “福建南音” “潮州弦”以及云南丽江的“白沙细乐”等,丝竹乐的特点是乐队小巧,音乐风格轻松、细腻、优雅。

16、《高山流水》此曲现存曲谱于 《神奇秘谱》 。

17、少数民族的歌唱节日,壮族叫“歌墟”,苗族叫 “游方” ,侗族叫 “坐妹” ,蒙古族叫 “敖包会” ,回族叫 “花儿会” ,瑶族叫 “放浪” 。

18、我国各地音乐节日的名称:上海叫“上海之春”,广东叫 “羊城音乐花会” ,山东叫 “泉城之秋” ,四川叫 “蓉城之秋” ,湖北叫 “琴台音乐会” ,福建叫“武夷之春”,贵州叫 “苗岭之声音乐节” ,辽宁叫 “沈阳音乐周” ,黑龙江叫 “哈尔滨之夏” 。

19、聂耳,我国着名作曲家、音乐家、活动家,1912年2月15日生于 昆明 ,原名 守信 ,字子义(亦称紫艺)。

20、音乐作品的高潮,典型的情况下出现在全曲的 0.618、5/8或相似值处 ,同古希腊建筑、雕塑中 黄金分割点 正相稳合。

21、在遨游于宇宙空间的美国“航行者”太空船上,有一张向外国人发出的唱片,其中录制的七段音乐中,有一段是用中国乐器 古琴 ,演奏的乐曲 《流水》 。

22、小夜曲是欧洲人特有的一种 表达爱情 音乐题材。

23、明代我过出现了描写垓下之战的两首琵琶曲是 《十面埋伏》,《霸王卸甲》 。

24、卡拉扬是 奥地利 (国)指挥家;托斯卡尼尼是 意大利 (国)指挥家;斯托科夫斯基是 美国 (国)指挥家;小泽征尔是 日本 (国)指挥家。

25、在我国引入西方音乐第一人是 李叔同 。

26、“下里巴人”常被当做通俗文艺的代称,与之相对立的 “《阳春白雪》” ,则被当作高深难学的代名词。

27、我国的戏曲艺术发展到清`乾隆年间,形成了又一次高潮,产生新兴的剧种京剧。它是在 徽戏和汉戏 的基础上于北京形成的,因此名为京剧。

28、“磬”是一种由石头制成的 打击乐器 ,是最古老的乐器之一。打击乐器。

29、京韵大鼓,又称京音大鼓。是在木板大鼓的基础上,与子弟书相结合,汲取京剧、梆子腔等发展而成。由于它在演唱上以京音代替方言,故而得名。主要流行于北京,天津 一带。伴奏乐器有: 三弦,二胡 。 曲调流畅,跌宕起伏,字正腔圆 ,是京韵大鼓的突出风格。着名艺人 刘宝全 对其发展作出卓越贡献。

30、我国戏曲音乐的唱腔结构分为 板腔体 和曲牌体 两种。

31、人们通常称居住在云南弥勒、昆明一带的彝族人为“阿细”,阿细的男女老少在劳动之余都爱跳,又因为青年男女常在月下跳,故称 《阿细跳月》 。

32、体态律动学的创始人是 埃米尔?雅克?达尔克罗斯 ,瑞士国人。

33、莫扎特写了 49 部交响乐,贝多芬写了 9 部交响乐;柴可夫斯基写了 7部交响曲。

34、我国最早的音乐刊物是 《音乐小杂志》 ,于1906年出版。

35、圆舞曲写的最多的,人称“圆舞曲之王”的是 奥地利国约翰?斯特劳斯 ;公认的“歌曲之王”的是 奥地利 国,作曲家 舒伯特 。

36、交响乐写得最多的是享有“交响乐之父”美称的 奥地利作曲家海顿 。

二、选择题

1、下面属于梆笛的代表曲目有( A C )。

A、《五梆子》 B、《小放牛》 C、《喜相逢》 D、《鹧鸪飞》

2、下列作品中不属于古琴作品的有:( D )

A、《高山流水》《广陵散》 B、《酒狂》《梅花三弄》

C、《离骚》《平沙落燕》 D、《潇湘水云》《大浪淘沙》

3、下列作品中不属于秧歌剧的作品有:( D )

A、马可的《夫妻识字》 B、王大化,安波等人的《兄妹开荒》

C、周而复,苏一平《牛永贵挂彩》 D、李劫夫 《坚决打他不留情》

4、刘天华是我国二胡,琵琶等民族乐器的革新者。下面属于他的作品有( BC )。

A、《听雨》 B、《良宵》 C、《烛影摇红》 D、《怀旧》

5、在管弦乐队中,“身材最高的乐器,发音最高的乐器,表现力最丰富的乐器分别是( A )

A、低音提琴 短笛 小提琴 B、大提琴 长笛 钢琴

C、低音提琴 短笛 钢琴 D、大提琴 双簧管 小提琴

6、下面说法完全正确的是( ABCD )

A、《小河淌水》云南民歌 B、《槐花几时开》四川民歌

C、《月牙五更》东北民歌 D、《嘎达梅林》内蒙民歌

7、下列选项中表述不正确的有( C )

A、酒歌是在民间喜庆之日饮酒时所唱的风俗歌曲。我国各民族都有,但名称不同

B、蒙古族的民歌从音乐特点和风格上可概括分为长调和短调

C、劳动号子的艺术特征是曲调高亢,嘹亮,节奏自由悠长,是劳动人民用来抒发感情的民歌种类

D、冬不拉弹唱,民歌与哈萨克族弹拨乐器冬不拉相结合的一种艺术形式。

8、下列说法正确的有( ABCD )

A、按照艺术风格,我国汉族的说唱曲种被大致分为评话、鼓曲、快板、相声四大类

B、我国说唱音乐的表演形式主要有:单口唱、对口唱、帮唱、拆唱、走唱等等

C、鼓词类说唱曲种俗称大鼓,主要流行在我国北方。如山东梨花大鼓唐山大鼓等

D、琴书是以主要伴奏乐器---扬琴命名的说唱曲种。

9、1934年俄国籍着名作曲家齐尔品在国立音专举办了”征求中国风味钢琴曲“的比赛,贺绿汀的《牧童短笛》和《摇篮曲》分别获头等奖和名誉二等奖。下面不属于他的作品的是( D )

A、《四季歌》

B、《嘉陵江上》C、《游击队歌》D、《我住长江头》


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